The Descent

Hace un par de días, tuve la pésima experiencia de ver Final Destination 2 y comprobar cómo hay directores que piensan que los gritos y la explotación del gore son de por sí la clave del éxito para el horror. Felizmente, existen películas como The Descent (2005) de Neil Marshall (Dog Soldiers, Doomsday) que escapan de ser estos festines viscerales sin pies ni cabeza, para entregarnos un thriller de horror, con tensión dramática y llena de acción. Y si es violenta y gore, pues no es gratuita sino que persigue un fin que al final se logra.

Unbreakable

M. Night Shyamalan (Sexto Sentido, Señales) es uno de esos directores que no brinda un detalle en vano. Cualquiera que haya visto Sexto Sentido, ha necesitado verla otra vez al conocer el sorpresivo giro del final. Si bien Unbreakable no llega al nivel de maestría de la anterior, de todas maneras su inesperado final permite apreciar cómo Shyamalan va engarzando el ritmo de cada escena, la carga dramática de éstas, como si fuesen piezas de un rompecabezas que no podemos visualizar hasta que la última pieza esté en nuestras narices.

2012

Si alguien ha visto alguna película de Roland Emmerich (Independence Day, Godzilla, The Day after Tomorrow, etc.) entonces ya ha visto todo lo que 2012 puede ofrecer. Así de contundente, esta película no ofrece absolutamente nada nuevo. No obstante, tan mala no es, al menos en el nivel de efectos especiales. Siendo honestos, eso es lo que sostiene la película pues en trama, sí cae en picada. Mayormente por estar llena de clichés y elementos ya usados hasta el hartazgo

Tanto es así, que no vale la pena contar de qué trata. Un grupo de científicos descubre que el mundo se va a acabar, un padre de familia separado tiene la oportunidad de ser un héroe y volver a unir a su familia, el mundo se acaba, principalmente porque nuestros avanzados conocimientos son inútiles ante el poder de la naturaleza y los supervivientes tienen la oportunidad de refundar la humanidad. Si quitamos el volcán de 2012 y ponemos nieve, tenemos al Día después de Mañana.

Doomsday

El cine tiene la sana costumbre de pensar en el fin de nuestros días, sirviendo como un catalizador de nuestro natural miedo a lo desconocido. Y aunque admito que aún me falta ver mucho más y salir de la esfera comercial, un denominador común es que el apocalipsis de Inglaterra, a diferencia de los desastres americanos, no siempre tiene que ver con invasiones alienígenas y lecciones ecológicas. Tanto 28 Days Later como Doomsday (2008) de Neil Marshall apuntan más hacia la aniquilación de la sociedad y la supervivencia de uno. El virus como detonante del desastre en estas dos películas, no queda más que como una coincidencia detrás de una crítica a la esencia del ser humano y las convenciones sociales en la que está inscrito.

Wrong Turn 2: Dead End

El horror debería estremecerte. Dejarte con el corazón en la boca. Hacerte voltear los ojos al no poder soportar mirarlo cara a cara. Lo que el horror nunca debe hacer es darte una clase sobre moral y buenas costumbres. Y eso lamentablemente es lo que pasa con la película de Joe Lynch, la cual debajo de toda la capa de sangre y vísceras, lo único que deja es que debemos portarnos bien o seremos el almuerzo de otros. La Vuelta equivocada 2, en realidad no tiene una trama tan mala. Refrita, quizá. Poco innovadora, probablemente. El problema es qué se esconde detrás.

Heavy Rain

Heavy Rain no es un videojuego. Heavy Rain no es una película. Heavy Rain es casi una obra maestra que está por encima de las categorías comunes del entretenimiento. Y no estoy exagerando. Tiene de película neo-noir, como The Usual Suspects, tiene ingentes cantidades de drama, como Mystic River, y si se decidiese, tiene todo lo que Saw jamás podrías ser. Y me quedo corto. Sólo los épicos Metal Gear Solid habían logrado que atravesar un nudo en mi garganta, pero Heavy Rain se consagró.

Superman/Batman: Public Enemies

A finales del 2003, Jeph Loeb y el dibujante Ed McGuinness fueron los encargados de los primeros números de Superman/Batman, una serie que ha tenido sus altas y sus bajas. Principalmente por sus constantes cambios de artistas y ser un aparente campo de experimentación que sobrevive por tener a los dos personajes insignia de DC en la carátula. No obstante, cuando se han publicado buenas historias, los aplausos no dejaron de llegar. Y entre esos buenos casos, precisamente está The World Finest, una historia de seis números en la cual se basa Enemigos Públicos.